【專輯推薦】《甄嬛傳》原聲配樂(lè)欣賞 藝術(shù)家：劉歡

專輯介紹

專輯： 甄嬛傳原聲大碟
歌手： 劉歡 , 姚貝娜
語(yǔ)言： 國(guó)語(yǔ)
發(fā)行時(shí)間： 2012-05-05
風(fēng)格： 電視原聲
唱片公司： 京文唱片
劉歡音樂(lè)作品：《甄嬛傳影視音樂(lè)大碟》是“甄迷”盛宴，特別贈(zèng)送男聲珍藏版“菩薩蠻”原聲音樂(lè)。用“離經(jīng)叛道”的音樂(lè)形式弘揚(yáng)中國(guó)古典文學(xué)，亞洲頂級(jí)樂(lè)團(tuán)配合錄音，私人精彩“內(nèi)容”，首次專輯匯聚！
原聲大碟，“甄迷”盛宴
《甄嬛傳原聲大碟》是劉歡首次為古裝后宮題材劇創(chuàng)作的原聲音樂(lè)，于2011年創(chuàng)作完成，包括片頭曲“紅顏劫”，片尾曲“鳳凰于飛”、插曲、場(chǎng)景音樂(lè)等共計(jì)15首音樂(lè)作品，劇迷通過(guò)音樂(lè)便能回顧精彩劇情。
用“離經(jīng)叛道”的音樂(lè)形式弘揚(yáng)中國(guó)古典文學(xué)
整體歌詞婉約古典，并且部分作品是直接取自中國(guó)古典詩(shī)詞，即韻味悠長(zhǎng)又古意盎然。作曲部分選擇的也是貌似書(shū)卷氣的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)方式，但在和聲和轉(zhuǎn)調(diào)上又有些離經(jīng)叛道，而且全部用管弦樂(lè)加民樂(lè)的編曲方式，無(wú)法將它類型化，音樂(lè)形式極具“個(gè)性”。
亞洲頂級(jí)樂(lè)團(tuán)配合錄音
劉歡老師這次與被稱之為“亞洲頂尖樂(lè)手群英會(huì)”的亞洲愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)合作，加上創(chuàng)新的音樂(lè)形式，給聽(tīng)眾帶去前所未有的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。私人精彩“內(nèi)容”，首次專輯匯聚專輯采用了精品卡書(shū)包裝，制作精良，并且附贈(zèng)難得一見(jiàn)的劉歡老師成長(zhǎng)相冊(cè)，以及劉歡老師創(chuàng)作《甄嬛傳》音樂(lè)的手稿。

劉歡老師自述

這張碟里的音樂(lè)完成于2011年。
很高興，為《甄嬛傳》寫(xiě)音樂(lè)是我和鄭曉龍導(dǎo)演的第二次合作——上一次是1993年為《北京人在紐約》。兩次間隔18年。
相同的是都是電視連續(xù)劇，不同的是18年前對(duì)外邊世界的如火熱情和18年后對(duì)深宮佳麗的憂古之思；相同的是都要寫(xiě)歌唱歌都是挑戰(zhàn)，18年前沒(méi)去過(guò)紐約，18年后也不可能進(jìn)過(guò)后宮，不同的是18年前歌曲隨電視劇不脛而走，18年后劇集播出時(shí)（北京影視頻道除外）大部分的片頭片尾被廣告豪邁地覆蓋，廣告費(fèi)被播出部門(mén)快樂(lè)地拿走，完整的歌曲恐怕只能來(lái)這里聽(tīng)了。
我很榮幸也非常高興能和曉龍?jiān)俅魏献鳌Ｓ浀卯?dāng)時(shí)鄭導(dǎo)給我的最核心的兩個(gè)概念是“落地”和“批判”。“落地”指的是要把這個(gè)原本年代不確定的故事真實(shí)化而不是“戲說(shuō)”；“批判”的意思是鞭笞帝王時(shí)代的制度對(duì)人性的扭曲和摧殘。我很同意。所以從我的音樂(lè)部分要努力做到很扎實(shí)的帶有同情意味的悲劇性音樂(lè)。
我創(chuàng)作影視劇音樂(lè)的第一要素就是選擇貼合該劇的音樂(lè)形式。為這部戲我選擇的是貌似書(shū)卷氣的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)方式，但在和聲和轉(zhuǎn)調(diào)上又有些離經(jīng)叛道，而且全部用管弦樂(lè)加民樂(lè)的編曲方式。這的確不太類型化，也不太“娛樂(lè)”。但我覺(jué)得這是這部戲的氣質(zhì)。音樂(lè)和戲統(tǒng)一了，戲就豐滿了，音樂(lè)也就成功了。至于被接受或者說(shuō)流行的程度我從來(lái)不預(yù)估或奢求。

專輯曲目

1. 菩薩蠻 (女聲版) 姚貝娜
2. 鳳凰于飛 劉歡
3. 采蓮 姚貝娜
4. 金縷衣 姚貝娜
5. 驚鴻舞 姚貝娜
6. 菩薩蠻 (男聲版) 劉歡
7. 紅顏劫 姚貝娜
8. 君臨天下
9. 長(zhǎng)夜孤枕
10. 河邊傾訴
11. 妾隨君去
12. 秀女入宮
13. 風(fēng)雪山林
14. 女兒淚漣
15. 心心相依

[320kbps]甄嬛傳-長(zhǎng)夜孤枕.mp3 (7.7 MB, 1,500 次) 失效反饋
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